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1、相见欢 相见欢◎秋闺 李煜 （南唐后主） 〔题考〕 本调昉于唐，正名［相见欢］，南唐后主作此调时已在归宋之后。
2、故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名［忆真妃］。
3、又因为此调中有「上西楼」、「秋月」之句，故又名［上西楼］、［西楼子］、［秋夜月］。
4、宋人则又名之为［乌夜啼］。
5、【词苑丛谈】云：「南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：『无言独上西楼』云云。
6、」顾［锦堂春］亦名［乌夜啼］；且［秋夜月］亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。
7、又有一名曰［月上瓜洲］。
8、 〔作法〕 本调三十六字。
9、凡两用韵，前半皆用平韵。
10、第一句六字，一、三字平仄可不拘。
11、第二句与"捣链子"第二句同。
12、第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。
13、（万氏【词律】）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。
14、后主此词正用此法。
15、后半起二句换仄韵最宜注意。
16、万氏【词律】云：「断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。
17、」第三句仍协平韵，与前半第二句同。
18、末句亦为九字句，句法与前半末句无异。
19、 无言独上西楼， ⊙○⊙●○△（平韵） 月如钩， ●○△（协平韵） 寂寞梧桐、 ⊙●⊙○（豆） 深院锁清秋。
20、 ○●●○△（协平韵） 剪不断， ●⊙▲（换仄韵） 理还乱， ⊙○▲（协仄韵） 是离愁。
21、 ●○△（换前平韵） 别是一般滋味在心头。
22、 ⊙●⊙○（豆）○●●○△（协平韵） 【赏析】 词名《相见欢》咏的却是离别愁。
23、此词写作时期难定。
24、如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。
25、 起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。
26、“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。
27、由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。
28、本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。
29、 “月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。
30、一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。
31、“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。
32、 过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。
33、 诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。
34、李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。
35、因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。
36、这种写法无疑有其深至之处。
37、 〖 水调歌头 〗 词牌名，又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》等。
38、上下阙，九十五字，平韵（宋代也有押仄韵的）。
39、相传隋炀帝开汴河自制《水调歌》，唐人演为大曲，《歌头》即大典开始的第一章。
40、 此殆裁截其首段为之。
41、九十五字，前后片各四平韵，亦有前后片中两六言句夹押仄韵者，有平仄互押几于句句用韵者。
42、 〖原文 〗 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
43、 明月几时有？把酒问青天。
44、不知天上宫阙、今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒．起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。
45、不应有恨、何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
46、但愿人长久，千里共婵娟。
47、 【定格】 中仄仄平仄，中仄仄平平。
48、 中平中仄平中，中仄仄平平。
49、 中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平。
50、 中仄仄平仄，中仄仄平平。
51、 中中中，中中仄，仄平平。
52、 中平中仄，平中平仄仄平平。
53、 『中仄平平中仄，中仄平平中仄』，中仄仄平平。
54、 中仄中平仄，中仄仄平平。
55、 【注】前片第三、四句，后片第四、五句，可作上六下五，也可作上四下七，随意而为即可。
56、 词牌释义 〔题考〕 【隋唐嘉话】：“炀帝凿汴河，自制［水调歌］。
57、”【脞说】：“［水调］、［河传］，炀帝将幸江都时所制。
58、”【明皇杂录】：“禄山犯阙，议欲迁幸，帝置酒楼上，命作乐，有进［水调歌］者，上问谁为此曲，曰李峤，上曰，真才子也。
59、”【南唐近事】：“元宗尝命乐工杨花飞奏［水调词］进酒，花飞惟唱‘南朝天子好风流’一句。
60、”白乐天听［水调］词云：“五言一遍最殷勤，调少情多但有因。
61、”【碧鸡漫志】：“［水调歌］，【理道要诀】所载唐乐曲，南吕宫，时号［水调］；世以今［水调歌］为炀帝自制，今曲乃宫中吕调。
62、”综观以上诸说，本调创始隋唐间，为五言曲调。
63、嬗至五代，乃有七字句。
64、入宋，始演变新腔，而成今调。
65、当时最为通行，词人填者极多。
66、吴梦窗名曰［江南好］，姜白石名曰［花犯念奴］，后遂句为本调异名。
67、至所谓“歌头”者，乃首章之一解也。
68、（见【海录碎事】） 〔作法〕 本调九十四字，重在拗句。
69、首句五字，下三字为仄平仄，定格也。
70、次句五字，为通常之五言句。
71、此两句各惟第一字平仄不拘，余无可勉强。
72、第三句十一字，句法上六下五，或上四下七均可；此词则作上六下五，第一三七字俱平仄不拘。
73、【词律】于第六字亦注可平，殊不尽然。
74、盖惟作上四下七句法，第六字间或可平，而上六下五之句法，则万无作平之理也。
75、第四句六字不用韵。
76、第五句亦六字，有时可与上句对偶；而第五字平仄均不拘。
77、第六句五字，与第二句同。
78、第七八句亦均五字，与首、次两句相同。
79、后阕换头。
80、起首为三字三句，与［相见欢］后阕起首三句同。
81、【词律】注第一句三字平仄不拘，第二句上两字亦可平可仄，殊非是。
82、且第三句定须作仄平平，盖此调烦协韵之句，尾三字皆作仄平平，乃定格也。
83、第四句以下与前半阕完全相同。
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