大家好,小经来为大家解答以上的问题。楚国历史，楚国历史这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、楚国舞蹈 战国时期，楚国艺术取得了光辉的成就，主要表现在音乐、舞蹈、绘画与雕刻等方面。
2、 春秋时期，楚国音乐已很发达。
3、楚国设置了乐官，专门掌管音乐事务。
4、如楚郧公钟仪世代世袭“伶人”一职。
5、钟建被楚昭王任命为乐尹，乐师扈子也是以司乐为职的乐官。
6、在乐官的管理下，楚国的音乐水平是很高的。
7、 楚国乐器 种类齐全，有钟、磬、鼓、瑟、竽、笔[竹/虎]、排箫等。
8、这些乐器在湖北、湖南、河南各地战国楚墓出土的乐器实物得到了印证。
9、 中外闻名的擂鼓墩1号墓所出土的一套，即曾侯乙编钟。
10、曾侯乙编钟65件，除去楚王[今/酉]章外，其余均可供演奏。
11、这64件，包括钮钟19件，甬钟45件。
12、钟与钟钧附件及钟架上，均有铭文，共2800多字。
13、铭文记录了曾、楚和华夏各国律名、阶名、变化音名的相互对应关系。
14、其中涉及的音阶、调式、律名、阶名、变化音名、旋宫法、固定名标音体系、音域术语等方面，相当全面地反映了先秦楚国乐学的高度发展水平。
15、铭文中列举了曾国与楚、周、晋诸国和申地之间律名、阶名、变化音名的对应关系。
16、其中共计律名28个。
17、 编辑本段楚国歌舞 巫舞 楚国是南方的民族融合中心，楚国音乐亦表现出了民族性和融合性的特点。
18、《文选·宋玉对楚王问》载：“客有歌于郢中者，其始曰《下里巴人》，国中属而和者数千人。
19、其为《阳阿薤露》，国中属而和者数百人。
20、其为《阳春白雪》，国中属而和者不过数十人。
21、引商刻羽，杂以流徵，国中属而和者不过数人而已。
22、是其曲弥高，其和弥寡。
23、”《下里巴人》当为楚人、巴人杂居地区所流行的通俗歌曲，人们演唱起来，简直是载歌载舞，场面十分热闹。
24、其余歌曲，由于难度较大，人们能演唱的也逐渐减少。
25、这一记载，非常真实地反映了楚国这一音乐之邦，在音乐发展中，允许夷夏并存，雅俗共赏，从一个侧面，展现了楚人的开阔胸怀和融夷夏为一体的开放精神。
26、 舞蹈是和音乐相伴而来的。
27、自商周以来，楚国一直盛行巫舞。
28、王逸《楚辞章句》说：“楚国南郢之邑，沅湘之间，其俗信鬼而好祠，其祠必作歌乐鼓舞，以乐诸神。
29、”巫舞实际上就是一种宗教舞蹈，在楚国一直长盛不衰。
30、屈原笔下的《九歌》等篇，就生动地反映了巫舞的各个方面。
31、 楚国宫廷乐舞不同于民间乐舞，表现场面要大得多，当然也就要豪华得多。
32、如《招魂》所写：“肴羞未通，女乐罗些。
33、陈钟按鼓，造新歌些。
34、涉江采菱，发扬荷些。
35、”“被衣服纤，丽而不奇些。
36、长发曼[髟/前]，艳陆离些。
37、”“竽瑟狂会，[扌真]鸣鼓些。
38、宫廷震惊，发激楚些。
39、”《大招》所写：“二八接舞，投诗舞只。
40、叩钟调磬，娱人乱只。
41、” 另外，由于随着各国各地文化交流的密切，楚国宫廷乐舞中也广泛地吸收或引进了各国各地的乐舞，成为楚国乐舞的一大特点。
42、如《招魂》所写：“二八齐容，赵郑舞些。
43、”“吴[俞欠]蔡讴，奏大品些。
44、”“郑卫妖玩，来杂陈些。
45、”《大招》所写：“代奏郑卫，鸣竽张只。
46、”各国各地乐舞同时表演，竟到了“四上竞飞，极声变只”(《大招》)的地步。
47、 无论是民间的巫舞或宫廷乐舞，它都特别讲究舞蹈者线条美、律动美。
48、如《招魂》、《大招》多处说到“姱容修态”、“长发曼[髟/前]”、“丰肉嫩骨”、“容则秀雅”、“小腰秀颈，若鲜卑只”、“长袖拂面”、“丰肉微骨，体便娟只”，可见楚人是追求修长细腰之美的，否则舞蹈起来，是不可能达到“偃蹇”、“连蜷”的效果的。
49、1941年在长沙黄土岭战国楚墓出土的一件彩绘人物漆奁，共绘有11个舞女，其中二人长袖细腰，翩翩起舞，其余8人或静坐小憩，或一旁观赏，1人挽袖挥鞭，似在指挥，也全都长衣曳地，面清目秀，体态轻盈。
50、这件漆奁生动地展现了楚国集体舞蹈的场面，具有很高的艺术价值。
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